哪位能人知道歌手王莉资料（印青作品音乐会全场）

• 1、哪位能人知(🗒)道歌手王莉资料
• 2、中外当(💙)代音乐的演变

1、哪位(🤲)能人知道歌手王莉(🌒)资料(🌕)

2、中外当代音乐的演(🧟)变

1927年，中国发动西的音乐教育，莱比锡(💈)音乐(🥧)学(😯)院的毕业生萧友梅创建(🐸)家族了“中央大学音乐院”（后申请改名为“中央大学音乐专科学校”，今上海音乐学院），都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐学院。（萧友梅：1884-1940，字雪朋，号思鹤，中国比较著名音乐教育家、作曲家。）

当时的许多作家将中国文学与西方音乐的(😒)主题相结合。郭沫若在诗歌《演奏会上》中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受。他提起，在听了勃拉姆斯艺术歌曲《永恒的爱》和门德(🌶)尔松《仲夏夜之梦》时引起了“神经颤粟”。

Violin同Piano的结婚，

Mendelssohn的《仲夏夜(🥣)的梦》都(🕍)已过了。

一个男性的女青年

女声合唱着Brahms的《永远(📔)的爱》，

她那soprano的高音，

唱得我浑身的神经战粟。

一千多听众的灵魂都已(🗓)出窍了，

啊，沈雄的和雍，神秘(🐗)的澄然，磅礴的爱海哟！

狂涛(🔕)嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了，

啊，灵魂破裂的悲哀哟！

——新体诗(🐸)《演奏会上》/郭沫若

在西方思想的影响下，像现代中国知识分子(🏩)渐渐地(🏹)正在本能到艺术的目的不单是娱乐，在那个特殊能量的时代，他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐。郁达夫在小说中摘录过瓦格纳《唐豪瑟》的脚本歌词；徐志摩(🈁)曾为瓦格纳写过(🏋)一首诗歌(🌰)《听魏格纳歌剧》，在与家人的书信中也讲述过《特里斯坦与伊索尔德》的爱情故事，因此他本人进行过弗里茨·克莱斯勒的中国首演活(🔩)动。

国家大剧院制作瓦格纳歌剧《唐豪瑟》剧照

50年代，事实上新中国成立诱发了一三个系列政治动荡，但与此同时音乐学院的不断壮大，中(🕜)国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的乐器演奏家和作曲家，上(☝)海音乐学院和中央音乐学院培养了能(☔)相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家。当时的钢琴、小提琴和大提琴作曲(🌓)也(💞)都能够得到了发展，应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法。

1966年，西方音乐被彻底不可以，消失得无影无踪的是中国传统音乐，音乐学院也渐渐关(🍉)了。这个时期的大(✊)部分音乐作品都(🕘)以八个革命样板戏（京剧(🏬)《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》、芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》、交响音乐《沙家浜》）为蓝本，如果没有另(🈺)外(🦔)革命广告宣传而所创作。这项西方音乐禁令于1976年难以回复。

接着，西方古典音(🍡)乐又(⚫)一次空前繁荣。创建角色于1950年的北京中(🚏)央音乐学院于1978年新(🧛)的刚刚开放，谭盾、陈毅、周龙等当代古(🆎)典浪漫作(🦒)曲家毕业于此。值得注意的是，上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地的巡回演出(🔖)，让世(🔛)界增进交流了对中国当代音乐(🐐)和传统音乐的了(📸)解。

80年代，中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距离政治自由(🤴)的带动下又开(🔂)始走出国门。.例如，陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国(💒)著名作曲家奥利维埃·梅西安学习，谭盾、陈(🚡)毅和周龙移居了美国纽约。

21世纪初，中国音乐就开始(♓)施展在世界舞台上的如此伟大抱负。2007年中国国家表演(🥅)艺术的更高殿堂—(🙈)—国家大(🏒)剧院修建好并又开始运营(🚘)；钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一(🥏)全球影响的国际舞台上魔术表演；成千上万的学生涌向音乐学院，并能提高(🍈)了全世界的古典音乐拉奏技术标准。这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要节点。

21世纪10年代，中国古(😗)典音乐(🛐)市场蓬勃发展，钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中国(🤵)古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧。中国观众对古典音乐的(♌)兴趣在再增长，有比较新(🤴)的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人。

中国近当代作曲家宛如空中繁星，但在外文网站资料中能网上查询到的约有(🍮)50余位，科泽利斯克19世(😩)纪末的阿炳，包括陈其(🌰)钢、郭文景、郝维亚、金湘(💜)、雷蕾、刘索拉、李焕之、施光(⏮)南、马思聪、谭(⭕)盾、叶小纲、印青等近当代国内外(🐬)知名作曲家，和董(🛣)葵等当代华裔作曲家。在这些名单其中，不免突然发现外文资料的查询结果与国内(🚇)我们可谓是家喻户晓或常看到合作的作曲家名录有不差异，这也在(📺)一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力。

如果没有将“中国歌剧”当做是(🗑)“我”，那么身处其中的我们这对中国歌剧、中国作曲家的评价(🙇)那是“自我认识”，而实际网上查询外文网站及相关资(👬)料，则是从“他人评价”的层面对“自我的认知”的有用补充。我们之中飞出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过和评价的不同之处，可是或因国外网络资料缺(🏧)失、个人查(🐆)找资料片(🎆)面性和主观性等各(➿)方面原因而失偏颇，但确实是从另一个(🖊)侧面反映出(🚆)虚无飘渺西方眼中的(👛)中国歌剧发展这些中国(🐵)作曲家，是我们(🚮)从最初的“自画像”来到“3d立体雕塑”的详细补充。同时，未来我(🦖)们的歌剧与作曲怎么不再发展，怎么立稳脚(⛸)跟于国际舞台、加强国际影响力，也可借用通过更深度的思考。